FLAMENCO JONDO

13/2/13

CONCURSO DE CANTE JONDO, GRANADA, AÑOS 1922 -- 1972

Como nace la idea del Concurso de Cante Jondo de Granada

Manuel de Falla amaba los amplios paseos por el Generalife, la visita a los cármenes de amigos. Uno de ésto, el de "Alonso Cano", situado en la ladera del Albaicín, era muy frecuentado por el compositor, ya que su dueño, Fernando Vílchez, había logrado captar la atención cariñosa del maestro.

Fernando Víchez, grueso ---con una anatomía zuloaguesca pero luminoso, en vez de terroso como Zuluaga, tenía una simpatía natural y espontánea, un lo que en la región se llama "ángel". Falla gustaba de conversar con él de cante jondo, del que Vílchez era especialista y poseía una apreciable discoteca con los cantos más puros del flamenco.

Formaba tertulia con el Miguel Cerón, joven con vocación por el arte, en bastantes facetas.

Lector de ensayos filosóficos y apasionado por la música, de la que era excelente conocedor, se complacía en practicar la pintura y la escultura, y en apreciar las joyas literarias en sus originales idiomas.

Falla gustaba de estas reuniones a las que se incorporó más tarde Federico García Lorca con sus veintidós años recién cumplidos, y en las que relucían temas sobre la raíz obscura y profundísima del arte andaluz.

Una tarde caminaban solitarios Manuel de Falla y Miguel Cerón por los jardines del Generalife, y volviendo a tema. Falla insistió en que el cante jondo estaba en trance de desaparecer, y Cerón insinuó que quizás se atajaría su muerte convocando un concurso de cantaores no profesionales, gente vieja que no estuviesen influida por las nuevas modas, creo sinceramente que aquí erraron los organizadores, pues el concurso se debería de haber organizado con profesionales. Respecto a las nuevas modas se referían a todos aquellos palos como son: milongas, colombianas, fandangos etc., que por aquella época les había dado por cantar a todos los cantaores. Pero volvamos al la conversación entre Falla y Cerón.

Entonces Cerón mirando a Falla le dice. ¿Se atreve usted a que hagamos ese concurso? ---preguntó.

Manuel de Falla se paró, miró atentamente a su compañero y sólo dijo:

---¡ Hombre, sí !. Y fue así como partió la ideal de dicho concurso.

CONCURSO NACIONAL DE CANTE JONDO GRANADA

Concurso 1922
Cincuentenario 1972

Año 1922, días 13 y 14 de Junio, lugar: Plaza de los Aljibes de la Alhambra.
Año 1972, días 17 y 18 de Junio, lugar: Plaza de San Nicolás. (Albayzín).

1922 ORGANIZACIÓN: Centro Artístico. Presidente: Antonio Ortega Molina.

Secretario: José López Ruiz.

1972 ORGANIZACIÓN: Centro Artístico. Presidente: Miguel Olmedo Moreno.

Secretario: Rafael Díaz Cerón.

PATROCINIO:1922. Ayuntamiento. Alcalde: Germán García Gil de Gibaja

1972. Ayuntamiento. Alcalde. José Luis Pérez Sarrabona y Sanz

SUBVENCIÓN MUNICIPAL: 1922, 12.000 pesetas, 1972, 600.000 pesetas

CARTEL del 22: Manuel Ángeles Ortiz. CARTEL DEL 72: Manuel Maldonado

ILUSTRACIONES:1922. Antonio López Sancho. 1972. Rafael Vega de Pedro.

CONFERENCIAS: 1922, Federico García Lorca, Antonio Gallego Burín y textos de Manuel de Falla. Ilustraciones: Andrés Segovia y Manuel Jofré, a la guitarra.

CONFERENCIAS: 1972, Manuel Gallego Morell, Pedro Echevaría Bravo, Luis Rosales, Manuel Cano y Manuel López Rodríguez. Concierto: Agustín Castellón "Sabicas" Ilustracione: Diapositivas, discografía de Mairena, cante de Enrique Morente, y Manuel Gerena.

Lugar:1922, Centro Artístico y Hotel Alhambra Palace. 1972, Corral del Carbón, Centro Artístico y Aula de la Facultad de Farmacia.

CUANTÍA DE LOS PREMIOS: 1922 8.500 Pesetas, y 150.000 Pesetas, 1972

PUBLICACIONES:1922, El cante jondo (Canto primitivo andaluz). Editorial Urania, Granada.

Atribuido a Manuel de Falla. 1972. Edición facsimil de el "El cante jondo". Postales de Miguel Ruiz Molina y recortables "Don Bartolo" Gráficas Muñoz. El cante jondo de Molina Fajardo, fascículo de la Obra Cultural de la Caja de Ahorros (Anel), y un disco con cantes de "El Tenazas" y número extra de (Calle de Elvira) Imprenta Alhambra.

EXPOSICIÓN: 1922, oleos de Ignacio Zuloaga en el Carmen de los Mártirez

1972, temas sobre la guitarra, cuadro de Eulalia Dolores de la Higuera.

JURADO: 1922, Antonio Chacón, (presidente), Andrés Segovia, Ortega Molina, Gallego

Burín, Amalio Cuenca, Gregorio Abril y José López Ruiz (secretario).
1972, Pepe de la Matrona (presidente), Fosforito, Fernando Lastra, Manuel Soler, Manuel Salamanca, José Luque Navajas, Agustín Gómez, Manuel Zarzo "Perete", y Emilio Fuentes (secretario).

TEMAS DEL CONCURSO O CANTES: 1922. Grupo 1º: Seguiriyas y Martinetes. Grupo 2º: Carceleras, Caña, Polos y medios Polos. Grupo 3ª: Saetas, Soleares y Serranas.

1972. a) Tonás, Martinetes, Seguiriyas, y Serranas. b) Soleá, Polo o Caña, Tangos, Cantiñas y Bulerías. c) Malagueñas, Tarantas y Granaínas.

PRESENTADOR: 1922, Ramón Gómez de la Serna. 1972, Rafael Gómez Montero

LOS PREMIADOS: 1922, Diego Bermúdez "El Tenazas", Manolo Caracol, Francisco Gálvez "Yerbabuena", José Soler "Niño de Linares", "Niña Salinas", María Amaya la "Gazpacha", Concha Sierra y "La Goyita".

LOS PREMIADOS: 1972, Calixto Sánchez, Diego Clavel, Antonio Pérez "El Perro de Paterna", Manuel Ávila y Rafael "El Chaparro".

GUITARRAS: Ramón Montoya, José Cortés "Pepe el de la Flamenca", Niño de Huelva y José Cuéllar. 1922.

Juan y José Carmona "Los Habichuelas" y Manuel Martín Liñán. 1972

DIRECCIÓN COMISIÓN EJECUTIVA: 1922, Manuel de Falla. 1972, Sebastián Pérez

ASESORAMIENTO E INTERVENCIÓN: 1922, Pastora Pavón, Manuel Torre y Ramón Montoya. 1972, Peña Flamenca la Platería.

OTROS PRINCIPALES COLABORADORES: 1922, Zuloaga, Miguel Cerrón, Francisco Vergara , Manuel Jofré, Joaquín Turina, Eduardo Alcalde, Juan Ramón Jiménez, Oscar Plá, Ramón Pérez de Ayala, Fernando de los Ríos, Tomás Borrás, Ruiz de Almodóvar, Santiago Ruiseñol, José Mª. Rodríguez Acosta, Fernando Vílchez, Ángel Barrios y Fernández Almagro.

1972, Vicente González Barberán, Andrés Soria, Manuel Martín Liñán, Manuel Fernández Peña, Anastasio y José Manuel Rodríguez Acosta, Rafael Gómez Montero, Universidad de Granada, Excma. Diputación Provincial y Festival Internacional de Música y Danza de Granada.

Arturo Fernández.

Tenazas de Morón El Niño Caracol

P.D. Pepe el de la Flamenca es tío abuelo de este que escribe

Este era el aspecto del alhambreño Patio de los Aljibes en Junio de 1922

Calixto Sánchez

29/1/13

HOMENAJE A RAFAEL GÓMEZ MONTERO: Crónica de Ideal de Granada. Martes 29, 01, 13. LA MIRILLA TEXTO: GERMÁN SUEVO. FOTOS: JUAN ORTIZ.

Arturo Fernández (cante), Rafael Hoces (guitarra) y Ana Gorbe (violín), en el homenaje.

Flamencos, poetas y periodistas recuerdan al rey del Sacromonte'

Rafael Gómez Montero recibe un homenaje póstumo de las personas que más cerca viviero su variada trayectoria vital

En una sala abarrotada de gente, se celebró en Valderrubio el homenaje al periodista, escritor y poeta Rafael Gómez Montero organizado por las Tertulias Lorquianas en la Casa de Federico García Lorca.

En la foto: Ibáñez, Barragán, De las Heras, Salobreña y Vaquero, en el acto.

Por fin se hizo en Granada, con el duende y el misterio que estas cosas impelen, un homenaje a Rafael Gómez Montero. En su Granada. No pudo tener mayor acierto el notable cantaor Arturo Fernández cuando propuso a la Asociación Tertulias Lorquianas de Valderrubio, celebrar en la casa del poeta, el magno evento, dentro del marco de periodismo y flamenco.

Nadie faltó a la cita, convocada por Francisco Vaquero, ni siquiera la luna que, gozosa y rotunda, derramaba sobre el patio de la casa la gracia de los caireles lorquianos.

El acto se inició con una semblanza realizada por cinco personas que le conocieron muy bien.

Introdujo Esteban de las Heras, quien subrayó la faceta periodística de Gómez Montero, y le siguieron Eduardo Panadero Valiente, Juan Antonio Ibañez, Antonio Barragán Roda y el pintor y escritor, especialista lorquiano, José Salobreña. Intervenciones breves para resaltar la figurade Rafael Gómez Montero, definido allí como el "rey del Sacromonte", su amistad con María la Canastera, su trabajo como cronita del Barranco del Poqueira, su perfíl poético con las fiestas y lecturas en Almuñécar, (Fiesta de las Sirenas), Salobreña (Lucero del Alba), creador de Revista oral de poesía hispánica Hontiveros, etc. Rafael Gómez Montero, autor del conocido verso ('Entre Víznar y Alfacar/ mataron a un ruiseñor/ porque quería cantar...'), un verso que emocionó tanto a Antonio Barragán que se le quebró la garganta cuando lo recitaba.

En la mesa de tertulia se agolpaban los recuerdos de un hombre, Rafael,entregado por entero a cantar y a contar Granada. Las mejores voces y sonidos de la noche subían la intensidad de la emoción... Valderrubio, El Albaicín, Camino del Monte, hasta el alto arrabal de San Miguel de las estrellas. 'Miel y Canela', su perra, baila y ladra feliz su particular zambra gitana.

Pero el verdadero protagonista de la noche fue el cantaor Arturo Fernández, amigo de Gómez Montero y promotor del homenaje. Arturo Fernández, hondo y poderoso de voz, Rafael Hoces, certero y resuelto con la guitarra y Ana Gorbe, prodigiosa con el violín cubrieron con primores de encaje los cantares flamencos de la noche.

Cita de postín
Agradeció el acto el hijo de Gómez Montero, Rafael Gómez Benito, también con alma de artista, acompañado de otros familiares y muchos amigos que llenaron a reventar el salón de actos de la casa de Federico. Gente de la cultura como Manuel Martín Lafuente, Purita Vaquero, Josefina Serrano, Brígida Coín, Charo Bonilla, María del Carmen Párrizas, María del Carmen García de la Vega, Ángeles Serrano, Pepe Leiva, Encarnita Fuentes, Antonio Almirón, Mateo Tejeda (presidente de la peña La Parra), acompañado de varios socios.
Fue un día de encuentros de muchos flamencos. Allí estaban Isidoro Pérez, concertista de guitarra y presidente de la federación granadina de peñas flamencas; Manuel Ruiz, presidente de la peña de Ogíjares; José Morillas, directivo de La Parra ; José Antonio Sánches Garrido, directivo de la peña de Illora, Rafael "El Taruguillo", una enciclopedia viviente del mundo flamenco.
Seguro que Rafael Gómez Montero hubiera disfrutado con tantos amigos en torno a Granada, Federico, la poesía y el mundo flamenco.

Arriba, agradeciendo el acto, Rafael Gómez Benito, Juan Antonio Ibáñez, Francisco Vaquero, Arturo Fernández, Rafael Hoces, Ana Gorbe y Federico.

De idz. a der. Manolo Cano, Andrés Segovia, Sabicas y nuestro homenajeado, Rafael Gómez Montero, nacido en Ávila el día 14 de Octubre de 1922, año en el que se celebró en Granada el famoso concurso de Cante Jondo. Quién diría que con el paso del tiempo él sería el presentador de la celebración del cincuentenarío de dicho Concurso.

4/1/13

EL FLAMENCO PURO

Desde un tiempo a esta parte, se viene hablando mucho en el mundo del flamenco de lo puro y lo que no lo es, pero sobre todo de los flamencos que en cierta forma defendemos el llamémosle tradicional, a los cuales nos llaman puristas, a los que en cierta forma les gusta o hacen el llamado flamenco fusión.

Me ha costado tiempo y pensarlo bastante en decidirme a dar mi punto de vista sobre el tema, y puedo estar equivocado como tantas veces suelo hacerlo, pero es simplemente como digo mi punto de vista. La palabra purista la verdad es que me molesta un poco, no por el significado en sí de la palabra, pero si por la forma en que se quiere expresar, es decir, como si los que defendemos esta clase de flamenco tradicional ahora fuéramos unos bichos raros. Bajo mi punto de vista todo en esta vida tiene que evolucionar, porque si no todavía estaríamos en la edad de piedra, pero siempre dentro de unos parámetro; no todo debe de valer dentro del flamenco como se está haciendo para en cierta forma vivir y comer a costa de llamarle: flamenco, flamenquito, aflamencado, fusión, flamenco nuevo o como quieran llamar a tanta basura como se está haciendo, y que señores periodistas, presentadores y algunos escritores lo describan como flamenco, y los raros seamos los que defendemos si quieren llamarlo así, lo puro.

¿Qué pasaría si esto ocurriera con la música de Vivaldi, Bach, Stravinski, Mozart o Beethoven, por ejemplo, o con la ópera?, porque si en el flamenco es que todo vale, pues apaga y vámonos. Ya como sabemos la inmensa mayoría en 1922, una serie de señores entre los que se encontraban como ustedes saben Manuel de Falla, F. García Lorca, Joaquín Turina, Zuloaga, Miguel Cerón etc., organizaron el célebre concurso intentando que no llegase a más la adulteración que ya había emprendido en aquellos tiempos el flamenco, que creo no era ni una decima parte de lo que está ocurriendo ahora, ¿con qué motivo se crearon las peñas? Pues precisamente para difundir y velar por esa tradición o pureza como quieran llamarle del cante. Y los famosos concursos, ¿para qué nacieron? ¿en cuántos se han eliminado a los cantaores por no hacer los cantes puros, según los señores del jurado? Por cierto y sigue pasando, más de la mitad de estos señores que están en los jurados no entienden de flamenco; se creen que con distinguír lo que es una soleá o una seguiriya, eso es saber, pero vamos esto es otro tema que quizás otro día toque.

Ahora pregunto: cuando visitamos una ciudad ¿Qué es lo que vamos a ver? Sus edificios nuevos tan altos y horrorosos la mayoría, o los cascos antiguos y sus museos. Con esto no quiero hacer una apología a ultranza ni un conservadurismo radical. Volviendo al flamenco a su hermetismo o a las cuevas como algunos dicen que estaba, cosa que creo no ha sido así del todo, pues como nos describe Cervantes a Preciosa, ya cantaba y bailaba en algunas fiestas, o el mismo Estébanez Calderón en sus Escenas Andaluzas también nos habla de una fiesta en la que se encontraban el Fillo, Juan de Dios, la Perla, el Planeta y algunos más. De acuerdo que luego con la llegada de los cafés cantantes terminó de abrirse al gran público, pero no estaba tan enclaustrado como nos quieren hacer creer, de todas las maneras pienso sinceramente que al flamenco pueden llegar otros instrumentos que lo enriquezcan, pero que si se canta por seguiriyas suene a seguiriyas, independiente de la música que quieras meterle, pero conservando su base, ¿o acaso pegar gritos con una banda de rock es hacer flamenco?, por poner un ejemplo, que podríamos poner muchos. Sinceramente creo que si el flamenco ha llegado aquí a nuestros días conservando toda su esencia es debido en parte a esos cantaores y aficionados que han antepuesto su arte a favor del flamenco y no al revés, es decir, el flamenco en favor de ellos. Lo siento por los que no les pueda gustar este comentario, pero yo me aficioné a este arte escuchando a D. Antonio Chacón, Manuel Torre, Juanito Mojama, Tomas y Pastora Pavón, Cojo de Málaga, Juan Talegas, Antonio Mairena, Juan Varea, el Gallinas, Terremoto, Fernanda de Utrera, Vallejo, es decir, flamenco tradicional o puro, me da igual el nombre.

Arturo Fernández

El cantaor Antonio Fernández Díaz, "Fosforito", en una entrevista para Efe. dice: el flamenco es un "arte caliente que afecta a todos en mayor o menor medida", por el que pide respeto, ya que se asombra cuando ve carteles que se aprovechan de la buena que tiene esta música y anuncian como "flamenkito con `k´ cualquier giro que suene a aflamencado".

"Cuando en la taberna del Pinto escuché una noche a Talega, Pastora, Tomás Torre y Antonio Mairena, comprendí que esa era la verdad del cante y el camino a seguir".

JESÚS HEREDIA.

De expresar yo algo del flamenco, sería la soleá o la seguiriya, el polo o la caña.

Federico García Lorca.

Lo flamenco es una cosa viva con los pies hundidos en el barro caliente de la calle, con la frente en los vellones fríos de las nubes desgarradas.

Federico García Lorca.

10/12/12

CANTAORES GRANADINOS LUCINDO AGUILAR

Aquí sí que me he llevado una gran sorpresa con este cantaor, pues lo conocía desde que yo tendría unos diez años cuando en 1959 aproximadamente, él abrió un estudio de fotografías en la calle Tinajilla, cerca de mi domicilio, y al cual yo me alargaba siempre que necesitaba fotografiarme para cualquier documento. Como digo, lo conocí hasta su muerte, hecho que acaeció el 20 de junio de 1997, pero nunca hasta hace unos cuantos meses y por casualidad, no me enteré que había sido cantaor. El hecho ocurrió al ir al estudio ahora situado en la Gran Vía de Colón y regentado por su hijo Paco, a revelar unas fotografías con un amigo del mundo del flamenco.

Como digo, al presentarme mi amigo como cantaor, fue cuando su hijo, nos reveló el hecho de que su padre también lo había sido, y ahí fue mi sorpresa, pues de pronto me encontré con otro cantaor desconocido para la afición de Granada ¡Así nos va!

Lucindo Aguilar, también llamado en algunas ocasiones como "Niño del Triunfo", nombre tomado del barrio formado por el triángulo que componía la Plaza de Toros antigua "La Inmaculada", ahora ubicada donde estaba la Plaza de Toros, y la Puerta de Elvira. Lucindo vino al mundo un tres de Enero de 1929, en la calle Camino de San Antonio, siendo el menor de seis hermanos; posteriormente sus padres se mudarían al barrio de San Juan de Dios, concretamente a la calle Triana Baja, donde transcurrió su vida de adolecente. Desde muy temprana edad se le fue metiendo el gusanillo del cante. No sabemos por donde le venía la afición a Lucindo, pero es posible que fuera por la cercanía de donde vivía con el bar Zeluán que era muy frecuentado por los cantaores de la época. Ya que al dueño le gustaba bastante el cante y fue sitio de bastantes reuniones flamencas y fin de fiestas, porque el bar permanecía abierto la veinte y cuatro horas del día, y por su cercanía con la Plaza de Toros que era donde se celebraban todos los eventos flamencos. Después, cuando Luncindo cantaba, llegó a tener bastante amistad con el dueño del bar siendo éste el que le presentara a Juanito Valderrama, pues éste era un fiel imitador de Juanito, llegándolo a presentar en los carteles como la gran revelación de la temporada y su sucesor, aunque no existiera tanta diferencia de edad como para eso.

La vida artística de Lucindo Aguilas Egueva, es corta, pero intensa, formando parte en varías compañías. Actúa entre otros lugares en el Teatro Cine Nacional, Teatro María Victoria en Frailes, Teatro Deifontes, Cine San José de Maracena, Teatro Gran Capitán, Teatro Noalejo de Jaén, Sala de Fiestas Royal, etc... Graba dos discos con la casa discográfica Cramvox, donde canta por tientos y seguiriyas en uno, y fandangos en el otro. Como digo, se retiró pronto del cante, porque según me cuentan sufría mucho antes de salir a un escenario por los nervios, cosa que les ha pasado muchos artistas, y también porque encontró a su media naranja: una albaicinera guapísima que vivía en la calle de Fuente Nueva, justo al lado de donde él vivía y que se conocían desde niños.

Arturo Fernández.

Lucindo y Manuel Cano

Lucindo con Juanito Valderrama

A la izd. de pie Lucindo

10/10/12

CANTAORES GRANADINOS RAMÓN DE LOJA

Ramón de Loja: otro gran desconocido para la inmensa mayoría de la afición granaína, si bien hay que aclarar que su vida artística la desarrolló principalmente en la ciudad vecina de Málaga, creo que en Granada actuó una o dos veces, y quizá sea por este motivo por el cual aquí no sea demasiado conocido.

Nació en la ciudad de Loja un 13 de Febrero del año 1920, y muere en Venezuela en el año 1995. Graba un disco acompañando en el baile a Alejandro Vega, con la guitarra de Luis Maravilla y otro con Pilar López. Sobre su vida, transcribo la crónica que hace de él Gonzalo Rojo en el diario Sur de Málaga.

La Málaga de los años cuarenta la vivió Ramón con intensidad y muchos pueblos de la provincia supieron del buen hacer flamenco de este artista que se autotituló El Faraón Gitano. Llegó a Málaga a los 14 años de la mano de su padrino, Federico García Lorca, debutando en el café de Chinitas junto a Juana la Macarrona,

La Malena, Pastora Imperio, Ramirez, Mojigongo, Antonio Romero y Pepe el Calderero. Hasta 1948 permaneció en esta ciudad con salidas esporádicas a distintos pueblos, Sevilla y Madrid. Actuando cierto día de feria en Jaen le escuchó Pilar López, le gustó su cante y pasó a formar parte de su famoso ballet. Tras hacer los teatros españoles, hizo el debut en el teatro de los Campos Elíseos de París para pasar después a recorrer toda Europa y llegar a Moscú en mayo de 1951. De Rusia pasó el ballet a Norteamérica, actuandoen Nueva York, Los Angeles , San Francisco, Chicago, etcétera. Iban también con Pilar López, entre otros, Alejandro Vega, Elvirita Real, Dorita Ruiz y Luis Maravilla.

De Estados Unidos marchan a Argentina, donde actúan nueve meses en el Teatro Avenida de la ciudad porteña. De aquí al Teatro Lírico de México D. F. Teatro Pro Arte Musical de la Habana, Puerto Rico y Venezuela. En Caracas se encuentra Ramón de Loja con Carmen Montoya, el Niño del Brillante, la Niña de Marchena a la que había escuchado de cantar en Velez Málaga cuando ella iba en el espectáculo de Canalejas de Puerto Real y el guitarrista Pepe Hurtado, y con una serie de amigos más.

Finalizada la estancia en Caracas, el barco (Auriga) traslada al ballet a Escocia para tomar parte en unos festivales. Nuevos viajes por diversos países europeos y Pilar López vuelve a Madrid con su ballet, donde Ramón queda libre del contrato que le mantuvo unido a ella durante varios años.

El 22 de octubre de 1954 regresa de nuevo Ramón de Loja a Caracas para actuar en todo el país.

Las dos crónica de periódico son gentileza de Paco Roji.

27/9/12

CANTAORES GRANADINOS MIGUEL LÓPEZ LÓPEZ O "MIGUELILLO EL DE LAS SAETAS"

Miguel López López

"Miguelillo el de las saetas"

A la der. su mujer Paquita, bailaora del Sacromonte.

Fotografías de la colección de mi amigo Curro Albaycín

Miguel López López. Según mi amigo Curro Albaicín, nace en Granada en 1915 y muere en Badalona (Barcelona) en 1972 a la edad de 57 años. Comienza cantando en su ciudad natal desde muy joven con la Zambra de Manolo Amaya. Actúa en la Sala de Fiestas Madrigal de Madrid. También actuó en la Zambra de la Golondrina y en la Faraona. Le cantó a Lola Medina en la primera exposición de Sevilla. Eduardo Molina Fajardo nos dice: Miguelillo tenía una voz fenomenal, como un torrente y mucha fuerza en la voz, y que quizá por esto se encasquillaba sin poder salir de un tercio por el exceso de empuje, que era un especialista en saetas, aunque también cantaba: la caña, livianas y malagueñas, grabando un disco con el nombre de Niño de Granada, y la guitarra de Bernabé de Morón. Casado con Paquita, bailaora albaicinera de la familia de La Dibujas. Marcharon a Badalona, viviendo en la calle Juan Varela, del Barrio de la Salud donde montaron un bar llamado "EL SAETAS" por donde pasaron bastantes cantaores, entre ellos, D. Juan Valderrama con el que le unia una gran amistad, acabaría su vida en Barcelona, como otros tantos cantaores granadinos.

En el cartel de arriba aparece Miguel como Niño de Graná, sin embargo en el de abajo como Niño de las Saetas, que era como se le conncía en Granada.

En la fotografía de la derecha nos encontramos a Miguel con Carmen Amaya y Paquita su mujer, esta foto me la ha enviado Juan José López, nieto de Miguel, quien también me a aportado nuevo datos sobre su abuelo.

También llamado Miguel el de las Saetas

30/8/12

RAFAEL GÓMEZ MONTERO. SI ELEGÍ GRANADA PARA VIVIR, LA QUIERO TAMBIÉN PARA MORIR

Quién era Rafael Gómez Montero.

Periodista y poeta abulence, nació en Ávila el 14 de octubre de 1922 y murió en 1994 en Granada.

Trabajo en el Diario de Ávila y en Diario Gol (actual Marca). Fundó en 1952 Radio Ávila, siendo su director.

Recibe el premio Nacional de Radiodifusión en 1950 y de San Fernando de periodismo en 1951.

Fue miembro de honor en 1978 de la Institución Gran Duque de Alba, del Consejo Superior de Investigaciones Científicas, como reconocimiento por su labor periodística de promoción del arte flamenco.

Llegó a Granada un día de Noviembre, de 1958 desde su tierra natal, Ávila. Antes, había pasado por Madrid y Almería, pero Granada le cautivó y lo atrapó para siempre entre su tela de araña; bebió de sus aguas ocultas, y respiró profundamente su aire impregnado de granado y avellano, hasta hacerlo un granadino más, cosa que él acepto sin oponer mucha resistencia, pero sin olvidar nunca sus raíces.

Este hombre de la sonrisa abierta, como lo definiría Bernardo Cuenca, fue Rafael Gómez Montero, un hombre bueno y sencillo, que desde su llegada a Granada, no paró de moverse, de crear y exaltar a la ciudad que lo acogió como a un hijo más.

Pero, el hecho de que yo hable de Rafael en este blog de flamenco jondo, es porque creo que el flamenco granadino no le ha pagado todo lo que él sí hizo por este arte desinteresadamente por esta ciudad, y sobre todo, por el Sacromonte y sus gitanos, era sencillo identificarlo y dar con él. Preguntar por él en las cuevas del Monte, que los dio a conocer a través de sus zambras por diversos sitios de la geografía española, e incluso, hasta la ciudad eterna, Roma. Organizó y presentó innumerables festivales, entre ellos: El Lucero del Alba en Salobreña, Noches Andaluzas en Guadix, Noches Flamencas del Albaicín, el festival del Paseo de los Tristes y el Concurso del Cincuentenario. Dio algunos ciclos y conferencias sobre el flamenco etc… Por eso, creo que ya sería hora de darle a Rafael un homenaje como Dios manda.

Arturo Fernández

¡Ay,la plaza del Almez,
callejón de las Tomasas,
cuesta de María la Miel
y callecilla del agua.
Por todos sus recovecos,
los churumbeles jugaban
con el niño al pilla-pilla,
y en una de sus andanzas,
Cristo aprendió a ver las cruces,
ante la Cruz de la Rauda.